马伊琍高伟光新剧《旗袍美探》-旗袍很美探案一般

马伊琍、高伟光主演的民国探案剧《旗袍美探》，讲述的从法国巴黎回国的女侦探苏雯丽（马伊琍饰）与法租界警务局中央巡捕房探长罗秋恒（高伟光饰）一同破解悬案的故事。

这几年以民国为背景的探案剧不少，但几乎都是拍着拍着就变成了民国华丽舞台剧+民国时装剧，凸显出的是民国范儿，一种趣味、一种风尚和一种美学。它们几乎都是以上海租界为背景，男主角西装革履、女主角洋装旗袍，住的是独门独户的欧式别墅，开的是进口的高档车辆丝毫看不出民国是一个政府混乱、军阀混战、外国入侵的乱世。

就像《八佰》中，一条苏州河、一座垃圾桥相隔的是两个上海，一边宛如天堂，灯红酒绿、纸醉金迷，一边则宛如地狱，一边是水深火热、生灵涂炭。这两面才构成一个完整的民国上海，构成完整的民国。但现在的民国剧凸显的只是民国风情，虽然这有助于它的大众化和流行，但这也在根本上决定了它们的艺术价值不会太高。

《旗袍美探》淡化了年代背景，观众只能大概知道故事发生在1930年代，而从第一个镜头开始，《旗袍美探》极力放大和凸显的都是民国风情，美术、置景和服装组都相当用心，但它拍摄的只是一个片面的民国。

细心的观众也会注意到，民国探案剧男女主角的身份常常是巡捕。为什么是叫做巡捕而不是警察？鸦片战争后，西方列强开始在通商口岸划定居留区，设立租界。1845年，英国人在上海建立第一个租界。1854年，上海英租界成立了中国近代历史上第一个真正意义的警政机构上海英租界巡捕房，其职责主要是维护租界的治安，保护西方人利益。

影视编剧把主人公的身份设为巡捕，也就意味着故事的发生地是在租界，民国的乱世与租界无关，就像《八佰》中一河之隔的战争与租界无关，凸显民国风情也就理所应当了。这是讨巧的写法，也是避重就轻的写法。但这一点不仅仅是《旗袍美探》的问题，我们也不必苛责。

《旗袍美探》翻拍自澳剧《费雪小姐探案集》（MissFishersMurderMysteries），然后把故事挪到民国，做了本土化改编。人物关系、人物性格以及案件，大抵还是以澳剧为蓝本。案件模式也是观众很熟悉的大案件套小案件，苏雯丽为妹妹伸冤贯穿始终，平均每两集一个独立的小案件。

破案效率大大提升，剧集的节奏很快，这是优点。但也因为节奏太快了，所以对案件的刻画基本都是粗线条和梗概式的，没有太多复杂的本格推理的内容。悬念的揭晓基本都在最后关头，要么是人物愚蠢地自己露出马脚，比如第一个案件杀人凶手竟然把掺了砒霜的糖包放办公室；要么是经由美探之口，通过台词揭晓一些关键细节，比如第二个案件。

观众的推理参与感不强，基本就是看个热闹。好在《旗袍美探》也有热闹可看。案件虽然不够缜密，但也不至于漏洞百出，并且得益于制作上的投入和用心，还是营造出了不错的悬疑感。

《旗袍美探》的探一般，剧集的核心魅力在于旗袍美上。之前的民国探案剧，都是由男性担纲第一主人公，女性角色主要是辅助作用。《旗袍美探》则让女性角色挑大梁，果然赋予了千篇一律的民国探案剧不一样的美学气质。

马伊琍饰演的苏雯丽构成了《旗袍美探》这部戏的戏眼。苏雯丽这样的角色不仅在民国剧里少见，在中国电视荧屏也很少见。

她首先是个白富美。从巴黎回来后，住豪宅，开豪车，出手阔绰，随便送人都是豪车。

她又嗲又作。讲话嗲嗲的，姿态娇滴滴的，很会撒娇。但如果你以为苏雯丽是个啥也不会的花瓶，那又大错特错了。她在法国常住，见过世面；她受过高等教育，知识渊博、逻辑缜密；她思想开化，秀外慧中，人格独立；她善良、正义并且对弱者有同理心动与静、俗与雅、嗲与强、作与真等看似相反的气质，在苏雯丽身上融为一体。马伊琍也出色地诠释了这个角色丰富的气质。有时她讲话那做作的口吻让人联想到《我的前半生》中前期的罗子君，但苏雯丽认真探起案来，她又是《在远方》中独立强大的路晓鸥。而跟这两个角色相比，苏雯丽身上还有一股媚，苏雯丽几乎每一集都要换上不同的旗袍和洋装，修身的旗袍将角色的婀娜与风韵，体现得一览无余；马伊琍本身就是上海人，苏雯丽偶尔说上几句软糯婉转的上海话，也极衬这个角色的软糯娇媚。

可以说，《旗袍美探》的气质和质感，都靠苏雯丽烘托。虽然是新式女性，但也不影响苏雯丽娇滴滴；虽然妹妹的命案一直是苏雯丽的心结，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也没太多理会那个时代的苦大仇深。它的整体基调轻松俏皮。

高伟光饰演的探长罗秋恒又高又帅又聪明，外冷内热，每次苏雯丽遇到危险的关键时刻他总会出现。他很快也对苏雯丽产生好感，变成了深情的罗秋恒。几集过后，罗秋恒和情感互动戏，都可以察觉到爱意在流动，马伊琍和高伟光的CP感出乎意料的强烈。

《旗袍美探》不是严肃的民国正剧，但还是适合拿来当下饭剧的。